martes, 4 de marzo de 2014

Ejercicio Cartel Caligráfico

Briefing.

Desarrollar un cartel caligráfico en formato 60x90 que comunique las extraordinarias emociones evocadas por el poema sinfónico de Richard Strauss “Así habló Zaratustra”.

Información que debe contener el cartel

*Esta información puede estar escrita con alguna tipografía de catalogo ejemplo (ultima ilustración)

Requisito el cartel deberá ser 90% CALIGRÁFICO


Así habló Zaratustra
Poema sinfónico

Richard Strauss


Orquesta Sinfónica Nacional
Enrique Arturo Diemecke, director

Sábado 23 de abril 16:30hrs *

Sala Nezahualcóyotl *
Centro Cultural Universitario
Insurgentes Sur 3000
Ciudad Universitaria
Teléfono de taquilla: 5622 7125

Marco teórico y contextual
Concierto en 4 partes por favor escucharlo con buenos altavoces o audífonos

Acerca del compositor su época y su inspiración en la obra de Nietzsche

Así habló Zaratustra

Contexto cultural y filosófico

Movimientos  pictóricos contemporáneos
Expresionismo 1
Expresionismo 2

miércoles, 10 de septiembre de 2008

miércoles, 13 de agosto de 2008

Variaciones en la tipografía

VARIACIONES DE LA TIPOGRAFÍA

El desarrollo de la tecnología digital ha estimulado el diseño y producción de innumerables tipografías cuyas características visuales desafían la clasificación convencional.
El tratamiento visual de estas formas “híbridas”, encajan en más de una de las clasificaciones históricas.
La siguiente, es un sistema de clasificación derivado de las características visuales a través del reinado de las tipografías.
Los tipógrafos usan estas variaciones para crear una familia tipográfica.

Patines | Serifs
Los patines proveen una de las más identificables características en la tipografía y en algunos casos revelan pistas acerca de su evolución historia.
Los patines que se muestran a continuación son los que aparecen más frecuentemente en los tipos.

Peso | Weight
Esta es una característica definida por la proporción entre el ancho de los fustes de las letras y su altura. En promedio, una letra de un peso normal tiene un ancho de fuste de aproximadamente el 15% de su altura, mientras que las letras bold tienen un 20% y las letras Light un 10%.

Ancho | Width
La anchura es una expresión de la proporción entre los fustes verticales de las letras y los espacios blancos entre ellos. Cuando estos espacios blancos se ven más grandes, las letras se ven más anchas. Una letra cuya anchura es aproximadamente del 80% de su altura es considerada normal. Una letra condensada tiene el 60% y una expandida tiene el 100% de su altura.

Postura | Posture
A las letras romanas que se inclinan hacia la derecha pero son estructuradas igual que las romanas verticales, se les conoce como oblicuas.
Las letras itálicas, que están basadas en la escritura a mano, son estructuradas de diferente manera que las romanas de la misma familia.
Las letras itálicas con trazos de conexión son llamadas scripts. El ángulo de su postura varía de tipo a tipo, sin embargo, una inclinación de aproximadamente el 12% es considerada como normal.

Contraste | Thick/Thin Contrast
Esta característica visual, se refiere a la relación entre las partes más delgadas y más gruesas de las letras.

Altura X | X-Height
Esta característica proporcional, puede variar inmensamente en diferentes tipografías del mismo tamaño. Usualmente, la altura x es considerada como “alta” cuando es de al menos 2 terceras partes de la altura de las mayúsculas. Son “cortas” cuando miden la mitad de la altura de las mayúsculas.

Ascendentes y Descendentes | Ascenders and Descenders
Las ascendentes y descendentes pueden parecer más largas en algunos tipos y cortas en otros dependiendo de la altura relativa de la altura x. Las descendentes son por lo general, ligeramente más largos que las ascendentes entre las letras de la misma fuente.

Tensión | Stress
La tensión de las letras, lo que significa un eje visualmente prominente, resulta de la relación entre los trazos anchos y delgados de las letras que pueden estar inclinados hacia la derecha o izquierda, o bien, mantener la vertical.

jueves, 28 de febrero de 2008

Tipografía para leer

La tipografía como texto es la que será nuestro objetivo de estudio. existen dos vertientes:
Tipografía de Display - Se usa para diseñar títulos o mensajes que necesiten caracteres de buen tamaño, puede tener rasgos fuertes o con mucha personalidad, ideal para frases pequeñas ej, títulos, portadas, mensajes cortos, publicidad. Las diferentes audiencias harán diferentes asociaciones con los estilos, asi que hay que pensar en cual es el público objetivo. La correcta combinación de familias para display y texto largo es vital para que la pieza conserve su objetivo de comunicación.
Tipografía de lectura larga: Se disponen en párrafos y es para que lel texto pueda ser leido con comodidad.
Una letra de texto largo debe tener un mínimo de ruido y un máximo de claridad y estabilidad para poder comunicar el contenido. A estos párrafos se le llaman mancha tipográfica porque a lo lejos son captados como bloques de diversas formas.
Para hacer una mancha tipográfica óptima hay que cuidar los siguientes aspectos:
• Debe ser gris, es decir, ninguno de sus rasgos debe resaltar demasiado o ser demasiado contrastantes, ni muy oscuras ni muy claras.
• Sus rasgos ascendentes y descendentes no deben sobresalir mucho o tener la medida de la altura x para que puedan ser integrados a la mancha y darle uniformidad.
• Debe tener un mínimo de puntaje apropiado para la lectura de su auditorio.
• Los espacios interletra deben integrar ópticamente bien a la palabra, ya que nosotros no leemos letras, sino palabras.
• Espacio interlinea: usualmente se usa de 2 a 3 puntos de interlineado mas que el tamaño de la letra, es decir, si la letra mide 8 puntos, el interlineado será de 10 a 11 pts, en párrafos normales.
Si la columna es muy ancha o muy delgada, el agregarle interlineado mejorará el aspecto de ésta.
• Espacio interpalabra: Estos espacios tienden a abrirse y formar rios cuando las columnas son muy cortas o el texto se justifica de los dos lados. Hay que cuidar estos detalles que hacen que la pieza se vea mal hecha o mal diseñada.
• Medianil o intercolumna: Es el espacio entre una columna de texto y otra. Usualmente es de .5 en columnas normales. Todo depende del objetivo de comunicación.
• Ancho de columna: es el ancho que debe tener una línea de texto dentro de un párrafo para que pueda ser leida con comodidad. El mínimo de palabras es de 5 , el óptimo de 7 y el máximo de 10.
Una linea de texto con mas de 10 palabras por linea y menos de 5 es muy incómoda de leer.
• Di no a los huérfanos y viudas: los huérfanos son palabras que se quedan solas en una línea de texto al final del párrafo. Las viudas son líneas de texto que se quedan sueltas al final del párrafo o en la siguiente columna; tanto las viudas como huérfanos se ven estéticamente mal.
Hay que tratar de controlar estos detalles: el cuidado de la mancha es parte vital del diseño.

TIPOGRAFIA EN PIEZAS EDITORIALES


Cuando se diseña una publicación, una de las grandes áreas de enfoque es la tipografía. En el sentido puramente funcional, el diseñador necesita controlar la legibilidad, jerarquía y claridad al presentar la información verbal. Pero la tipografía también presenta mensajes no verbales. Cuando seleccionamos las fuentes y las integramos a las imagenes, se produce un profundo efecto en toda la pieza. La elección de la tipografía establece una personalidad para el contenido y lo posiciona en ciertas asociaciones y audiencias.